Beschreibung: Jede Art und Weise wird die Größe von Charakteren für Film und Fernsehen geändert: Mit Abby Tang, Eric Saindon, Daniel Barrett. Seit der Erfindung des Films versuchen Filmemacher, den Zuschauern vorzutäuschen, dass ein Schauspieler entweder kleiner oder größer sei, als er tatsächlich ist. Die klassischsten Techniken bestehen darin, einen Schauspieler auf eine Plattform zu stellen oder ihn mit maßstabsgetreuen Requisiten interagieren zu lassen. Aber diese müssen mit cleveren Kamerawinkeln und visuellen Effekten gepaart werden. In „Der Herr der Ringe: Die Gefährten“ (2001) verwendete Regisseur Peter Jackson eine erzwungene Perspektive, sodass Gandalf tatsächlich so aussah, als würde er mit einem Hobbit interagieren. Komplexere computergesteuerte Kamerabewegungen und Bluescreen-Compositing trugen dazu bei, die Aufnahmen komplexer zu machen und wurden in „Die zwei Türme“ (2002), „Die Rückkehr des Königs“ (2003) und der „Hobbit“-Trilogie weiter verwendet ( 2012 bis 2014). Durch die Leistungserfassung haben Schauspieler in „Avatar“ (2009) und „The BFG“ (2016) noch mehr Möglichkeiten geschaffen, Giganten vor der Kamera zu spielen, aber das richtige Maß an Größe zu schaffen, wird schwieriger, wenn diese Charaktere mit normalgroßen Schauspielern interagieren müssen. Als Josh Brolin in „Avengers: Infinity War“ (2018) und „Avengers: Endgame“ (2019) den 2,40 Meter großen Thanos spielte, trug er einen Ausschnitt auf dem Kopf, um die Lücke zu füllen. Eine ausgefeiltere Methode, die in Marvels „She-Hulk: Attorney at Law“ (2022) verwendet wurde, bestand darin, mithilfe von CG die Leistung von Tatiana Maslany mit der eines viel größeren Körperdoppels zu kombinieren. Mit „Avatar: The Way of Water“ (2022) haben Regisseur James Cameron und die Künstler von Weta FX nun einige der präzisesten und überzeugendsten Möglichkeiten gefunden, Schauspieler durch eine Kombination aus schwebenden Monitoren, virtuellen Kameras usw. einzuschätzen Requisiten.